您查看的活动已结束

导演老杨在与戏剧演员高韡的对话中说：

“2020年疫情刚开始的时候 ，做过一些朗读联系时事和现实生活的剧本的活动，后来能在剧场演出之后，这类的读剧活动就暂停了。2022年，由于各地的疫情管控措施越来越严，大家又被关在家里了，没有戏排，我想，这件事可不可以再做起来，把荒废一年多的事情再捡起来。“

“《等待戈多》里两个人一直在等一个东西，可这两个人始终没有等到，我觉得很隐喻我们现在人的一种生存的状态。如果你想期待外界给你改变，我劝你尽早放弃这样的妄想，面对现实。也许它永远不会到的。我们被迫居家的时候，一天天就这样过去了，可能会在心里想，再也不要这样活，可怎么办呢，大家都是这样……明天还是这样。”

“与其你每天说‘我们走吧’但你每天都没有行动，那么你其实不如更早地去行动起来。“

一直以来，外剧社和导演老杨都在做极简戏剧的各种尝试。最初做极简戏剧是由于对制作成本等因素的考量，舞美、布景、道具、化妆等尽量简化，但在不断的探索和实践中发现，只要是优秀的剧本、优秀的演员和用心的制作，越是极简，观众的观剧体验反而越更直接更纯粹。因为极简戏剧可以尽可能褪尽浮华，挖掘剧场空间的最大潜力，让观众进一步聚焦文本和表演，还戏剧以本来面目。

而对经典戏剧的改编，老杨认为，正确的处理方法，不应该是排旧如旧。“如果观众对你的戏没有产生共鸣，那就说明排得不够好，因为故事的范式就那些，经典的人物就那些，如何让它焕发新的生机，总还是有些可为之处的。“

“贝克特写《等待戈多》是为了探寻人类认知边界的某种可能性。我重塑改造之，意图是为了再现，讽刺，和启蒙。但现实总是跑的很快，稳稳压我们一头呢。……在剧中，没有目标可以把人逼疯。在现实的荒原中，我们的灵魂同样也面临这一问题——你等待的，到底是什么？你，是否，有为之做出希绪弗斯般的努力。在何种情况下，你能够与自己和解？”